Я включаю Black Metal, не ожидая, что Dean Blunt сразу объяснит правила, — и вам так советую. Альбом вышел на Rough Trade 3 ноября 2014 года: тринадцать вещей, пятьдесят две минуты. Название обещает металл, а жанровые пометки куда скромнее — электроника; в описаниях пластинку относят сразу к нескольким школам, от инди-попа и пост-панка до даба и эмбиента. Разнобой инструментов и жанров здесь сам по себе способ разговора: устойчивости нет, масштаб меняется, близость внезапно сменяется дистанцией.
Названия треков под стать этой уклончивости — одно слово на вещь: Lush, Blow, Punk, Country, Hush. Рядом с голосом Blunt поёт Joanne Robertson, а в ткань записи встроены сэмплы Jody Stephens и Stephen McRobbie — что они там делают, автор не поясняет, как, впрочем, и всего остального. Мне понадобилось время, чтобы принять простую вещь: Blunt редко подсказывает, как понимать его интонацию. Исполнение сухое и оставляет место сомнению — мелодия бывает почти ласковой, а человек внутри неё всё равно не даёт себя рассмотреть.
Не торопить развязку
Первая остановка у меня — 100, удобная точка. Дальше — Mersh, а потом альбом стоит пройти подряд, с начала до конца. Вещи, устроенные по-разному, требуют разного внимания, и именно перепад, по моему опыту, не даёт записи превратиться в ровный фон.
Честно скажу: эта конструкция меня одновременно притягивает и раздражает. Если хочется завершённой истории с ясной кульминацией, Black Metal может показаться уклончивым — у меня так и было на первом проходе. Но недоговорённость здесь работает: готовой реакции нет, и приходится вслушиваться в то, что осталось между повторяющимися фразами.
С The OOZ его роднит эмоциональная двусмысленность — аранжировки при этом совсем разные. King Krule часто заполняет пространство подробностями; Blunt оставляет несколько элементов и делает их отношения тревожными. В подборку «На повторе» Black Metal попал как раз за эту смену плотности.