Sully — за этим именем стоит Джек Стивенс — выпустил Flux / Chatter 11 сентября 2026 года. Это дебютный релиз на Critical Music: скромный формат, две стороны одной двенадцатидюймовки, Flux и Chatter. Лейбл описывает музыку как «кислотные» брейкбиты, поставленные рядом с влиянием акустического поведения природы, — и вопрос за релизом, по-моему, поставлен точно: можно ли пересобрать характер брейкбита с нуля и оставить тональным элементам больше воздуха?
Сам Стивенс называет эту работу «ещё одной попыткой взять грув и ощущение прежних брейкбитов и построить их с самого основания» — чтобы дать тональным элементам пространство дышать и оказаться там, где он ещё не был. Неожиданным ориентиром во время работы стали птичьи голоса: с помощью синтеза Sully анализировал природные сигналы и воссоздавал их как композиторский материал. Диалог акустического поведения и цифровой генерации звука здесь — часть методологии, а не поверхностная эстетика. «Контраст и противоречие органического мира, захваченного цифровыми процессами, — постоянное притяжение для меня», — признаётся он.
Сначала устройство, потом узнавание
Я слушал обе стороны с этим методом в голове: интереснее было следить, как короткие сигналы вплетаются в ударные, чем угадывать, какая именно птица звучит в записи. Вдохновение и буквальная иллюстрация — вещи разные, и авторский комментарий оставляет простор для собственных ассоциаций.
Flux идёт чуть больше четырёх минут, Chatter — ненамного короче; обе вещи уже доступны в цифровом виде. За плечами Стивенса почти два десятилетия записей чуть в стороне от очевидных циклов возрождения британской бас-музыки — там, где пересекаются свинг 2-step, брейкбитовые конструкции и ритмический словарь джангла. Отдельное удовольствие — поставить релиз рядом с Nochi: тот тоже работает с природным звуком, только выстраивает вокруг него большой коллективный альбом. Исходный интерес у двоих общий, масштаб — совсем разный.