За именем L’Rain стоит Taja Cheek. Её четвёртый альбом fata morgana вышел 14 августа на Mexican Summer: тринадцать частей, написанных и сочинённых самой Cheek. Аранжировки и продюсирование она делила с Ben Chapoteau-Katz и Andrew Lappin; Lappin же записывал и сводил материал, а мастеринг делал Joe LaPorta со студии Sterling Sound. И ещё один кредит, который обычно остаётся незамеченным: порядок композиций на альбоме выстраивала Yuka Honda.
Я включаю запись и почти сразу слышу, чем она отличается от сборника треков с парой интерлюдий для связности: это одна форма, и последовательность тут — часть композиции. Когда у порядка есть отдельный автор, это о многом говорит: с самого начала предполагалось, что слушать будут подряд.
Порядок имеет значение
Описание релиза называет альбом «бесстрашным разговором с сомнением в себе» и обещает «миражи принадлежности»; музыка при этом — «синтез дэнсхолла, медитаций на магнитной ленте, слоу-джемов и госпела». На этом фоне «фата-моргана» из названия читается как точный образ: место, которое всё время меняется, пока человек пытается узнать в нём себя. Мне этот образ кажется точным: музыка и правда ни на чём не задерживается надолго.
Первая точка входа — with time, сразу за открывающим rumors of light. Дальше я бы держался авторского порядка до финальной church of no one. Перестановка превратит тринадцать связанных фрагментов в другой объект — кредит Honda как раз подсказывает: сначала послушать альбом в собранном виде.