Kiwi Jr объясняют название альбома игрой слов: «Tired of Throwin’ Up & Growin’ Up, Kiwi Jr are finally Blowin’ Up» — устав от тошноты и взросления, Kiwi Jr наконец-то взрываются. Десять новых песен вышли 14 августа; записывали их в детройтской студии High Bias вместе с Graham Walsh, сводили Nicolas Vernhes и Fred Thomas, мастеринг делала Amy Dragon. А список приглашённых я разглядывал дольше, чем обычно: Joe Casey и Greg Ahee из Protomartyr, Margaux Bouchaudon из En Attendant Ana и Kerri MacLellan из Alvvays — сборная из нескольких соседних сцен, сошедшихся вокруг новой работы квартета из Торонто: Brohan Moore, Jeremy Gaudet, Brian Murphy и Mike Walker.
В официальном описании альбом назван «вскрытием злободневной суматохи и повседневной жизни 2026 года», а его герои «ищут золотую середину между быстрой болью и выгодным урегулированием». Мне такой набор обещаний симпатичен: не диагноз эпохи, а частные случаи из неё.
Истории вместо диагноза
У таких песен есть преимущество, которое я особенно ценю: эпоха проявляется через места и происшествия, а не через лозунги. Мне нравится, как сам переезд в Детройт рифмуется с географией трек-листа: Hard Drive, Ontario стоит в нём рядом с Pure Michigan. Знакомиться с альбомом я бы начал, поставив рядом открывающую Photos Of The Reenactment и Hard Drive, Ontario, а дальше — почти шестиминутная Caught In The Wild, самая длинная вещь в списке.
Есть и второй вход, которым я пользуюсь не меньше: читать названия как короткие сценические ремарки. Реконструкция, сценические имена, картина за картиной, пейзаж с лимузином — Photos Of The Reenactment, Stage Names, Painting After Painting, Landscape With Limousine. Сразу оговорка: это моя догадка по списку, тексты песен я здесь не пересказываю. Но описание релиза подыгрывает: «когда детективы приедут сюда в понедельник утром, на месте происшествия — наши отпечатки пальцев». Такое пишут про пластинку, где каждая песня — маленькое дело с уликами.